一直以来，萌生着想为先生的书法写一点文字，除赏识先生的书法之外，更多在于身为晚辈对先生品格的敬仰，以及被先生书写形式与人性完美的结合所触动。先生的书法如同他的人格，活泼而不失规矩，潇洒却不落入俗气，自然中蕴涵着严谨，苍劲间流动着是一种情怀。     

　　每当闲暇时，浏览着那些飘逸灵动的字体，点墨纯熟，笔锋运转气度，书写形变却不异化的结构，作品风格传承着古韵之气所痴迷。时常把先生的书法保存在手机屏幕，手指滑动着每个字符，触摸到是一种书法创新求变的历程，当坐在电脑前敲打文字却很茫然，一种从未有过的恐慌。茫然是因为我对书法认知的浅薄，贸然对先生书法作品妄加评议，难免误导了人们对先生书法的品读。恐慌是我对先生的解读属于雾中赏月，明媚绝伦的景致会成为一团迷蒙。好在我曾写过一些对书法作品的点滴赏识文字，加上天性对美学的偏爱，权当是经历一次学习书法过程的感悟。

　　当书法背负着创新求变的历史宿命，书界会雨后竹笋般扩张，在泥石俱下的浪沙里，沉淀的往往是一份厚重。先生的书法作品尽管博学而睿智，却在淆乱的书界扩张间显得遥远，也许和他的职业经历息息相关，以及先生从事的工作性质严谨所决定。因先生坚守着事业单位纪律约束，使得他对艺术形式保持着一种职业性的敏感，那种对形式的敏感会融入到他所喜欢的书法作品中，如果你细心去解读他的书法，不难发现他对书写艺术形式的经营痕迹。先生的作品因严谨而风格规范化，字里行间流泻着古人的足迹，却很难掩饰文人心底深处的那份洒脱，无法遮蔽掉那种浓厚的文化情怀。先生的作品空间布局严谨，字体结构讲究，甚至对书写线条落笔选择上，彰显着他内心宁静和大气。他在书写上运用线条的精炼，斟酌墨迹中的流畅感，几近完美着让形式与内涵统一。尽管他对形式保持着一种敏感，但却不会一味去追求书写上的雷同，从先生的作品中你会感觉到，他对当下流行着书法门派、千奇百怪的书写变异，始终保持着一种谨慎的态度。他的作品善于创新但不失严肃，字体点墨变化却不逾越规矩，落笔行间形如流水，终究保持着书写传统的文字格局。 

　　当下的书法界普遍笼罩着“影响焦虑”症，尤其是耕耘在无名的落寞里，每一个书写者都有一种被古人影响的无奈。芸芸众多般的书写者们，想要突破千年流传下的笔墨痕迹，欲望僭越或凌驾于古人之上，犹如是在痴人说梦般艰难。然而，无论历史积淀夯实着多少厚重文化，也无法阻挡开拓者们破竹变新的脚印。纵观书法界已然形成奇葩绽放效应，无论是书体、结构倘或是笔法、墨痕以及布局，千奇百怪着“创新”早已登峰造极。曾几何时书法由文人间的交流赏阅，渐变成集市般的江湖彩旗，书写花样博人眼球的形式变得尤为重要。于是所谓的先锋派们用野蛮的闯劲，撕毁历史传承的文字结构，“创新”着蛟龙入海式书写，表演着肢体行为点墨构图，来区别于古人留存的书写痕迹。这种变异“创新”和集市江湖结合在一起，离真正的书法艺术会渐行渐远，演化成对传统文化的讹变。另类变异无根无源的书写形式，终究会一事无成。

　　让我们细细品味先生的书法作品，无论点墨或布局流动着扎实而稳重，先生的书写风格，隐去他人生经历之外，更多彰显着那种心静如水般豁达。在淆乱的书画艺术市场中，精致的私利怪圈淹没着悠久文化，唯名谋利的书家落笔便宣称鬼斧神工。而先生的书法每一点滴墨迹，每一幅清新雅致的构图，从不诉求着行业间的加冕进爵，不去追赶市场弄潮中的逐浪者。先生的用心全部集中于书写本身，他关注的笔墨落在纸上是自然完美，在意的是和读者交流间的愉悦。先生的作品里无论你如何解读，都无法找出那种炫酷的文字摆拍，或者让你感觉到狂涨般的笔墨飞扬。先生的书法呈现一种豁然而静穆，质朴和厚重间飘逸着潇洒，变化而不失纯雅，点墨落笔收放自然，字形结构稳重而大气。

　　因受商业利益价值的驱使，当代书法的炫酷成为一种时尚，书法早已失去那种友人交流赏读的原意，而蜕变为彰显名气巧夺谋利的道具。就书法本质而言，一旦贴上江湖的标签，无论在形式或技巧上都会泛滥成垃圾。诸如那些江湖流派，或是挂着学术招牌却笔走如蛇，卖弄天书般行走在演艺场，更甚者罩着一顶大师的皇冠，无休止创造着狐媚般的鬼画符，这种另类怪相终归对书法而言是一种亵渎。

　　先生对自己书法商业价值看得较淡，不以写字谋名利成就人生辉煌，先生对书写及书法家有着自己的考量和定位。作品能形成独特的风格，是书写者终其一生的追求，但独特与风格之间不仅仅是技艺上的穿越，需要的是一种厚重文化滋养，以及人文精神般的呵护。文化能够影响书法最终成就一种艺术，是要历经漫长的探索之路，有素养的书写者终究都在捍卫着字与法度间的完美。所以先生多数时间在自己书写习惯中，往往融合进文字思想的原意，让书法只是一种表现形式，连同作品艺术溶解在其中。

　　先生有着自己的艺术价值审美观，主张：“随时代，追古风；极高明，道中庸”，先生坚持以贴为师，初学黄庭坚与米芾，继而学颜真卿，上溯二王、锺繇，  近年又潜心章草与汉简之临习。短时期内先生决心“像小学生一样”，临习殷墟文字，逆流溯源从古典书法遗存中捕捉灵感，让自己创作即富有当代审美情趣，继而又能古韵盎然。以先生之言：“临几家之长虽有难度，可为自己追求的目标愿不遗余力而付出”。因此，在先生的作品里，往往能看到先生孜孜追求的足迹，以及“灵光闪处墨化龙”的惊喜。

　　品读先生的书法作品，看似随意挥洒落笔成形，细究其中蕴藏着厚重的文化传承。书法艺术不单纯是一种字墨间的推演，而是传递着辉煌的历史文化延续，书写更不仅仅是为了文人雅趣，却承载着博大而神圣的华夏文明。读先生作品字形的唯妙墨迹之精湛，油然会思考及触摸到那种历史沧桑，人类文明如黄河壮丽般的画卷。先生书写留存在纸面上的文字，似晋书有王羲之的痕迹，如唐草存颜真卿的足印，像北宋山谷道人的章法，又留米芾的遗风。所谓“子非鱼，安知鱼之乐？”我们无须体验先生书写时的情怀，却能感知远古文化深沉的脚印。

　　先生书写尤以行草为主，用笔看似随意，却在随意间蕴藏着严谨，在追索艺术的尺量与笔法中，涵盖颜鲁公的雄浑周正，又裹挟着米芾的率意灵动。先生书写落笔游动着王羲之的痕迹，却少有那种柔软纤细，点墨间裹挟着山谷道人之风韵，却舍弃了黄山谷字律间的斜度，临碑却不让墨痕锋锐，博学百家却不被各自传教所累。因此，先生的书法渊源蕴含着古风，意境盎然而帅气，可贵在于先生学古而不拘泥，不以门派或古贴作攻城掠地、而是循序渐进的方式累积历史传承的精华，持久坚韧的书写习惯形成属于自己的风貌。

    　　而守望古韵的创作手法，极具个性而不僭越书写规矩。先生在书法形式上，不单纯为形式而刻意追索完美，多数是随性发挥灵活运用，书写时每一个点墨、勾连、折转等细微动作都如雕刻般清晰可循。因书法形式多为书写内容服务，江湖书法表现在文美形丑，显得俗艳虚浮而夸张。先生深谙表里如一的道理，所以他的书法质朴无华，流畅而不失庄重，每个字符贯穿在作品里，流泻着是君子之风韵。

　　解读先生的书法艺术，说是经历一种学习过程，确切说是享受着书写艺术的快乐，你会在书法的字里行间寻找古人足迹，与古人相比，先生的书法是否超越，这是一个很难回答的问题，就好比历史长河绵延几千年，山河故土依然美丽。时代变迁，超越的是沉渣淤泥，无论先生书写着有多少仿古痕迹，落笔所表现的终究是自己的风味。其实书写就像经历一次虚拟的旅程，极尽可能创造着属于自己的审美轨迹，作为书写者切勿盲目落脚于古人的足印，换一种走法，会欣赏到别样的风景。

　　先生对于书写有着鲜明的作品意识，那些江湖流派或花样猎奇形式，往往更能吸引书画市场的炒家，而先生却对书画名利中的捷径多生厌恶。先生喜欢读书习字，每一幅临帖或创作，都是欣然命笔自由挥洒，先生尤为注重内容与笔墨间的融合默契，用笔清雅苍劲，字体在俊秀中藏着拙痕。先生的书写布局落落大气，往往追求艺术风格融入在神韵间，因先生对古诗词涵义释解的扎实功底，书写时必然会融入到笔墨实践中，所以先生的书法积淀着厚重文化，又蕴涵着独特个性审美情怀。先生的书法作品多是给人愉悦，彰显一种积极健康向上的态势，从先生的书法作品中，你会解读出一位博学而厚重的学者型书家，我相信，随着岁月沉淀，书画界总会经历大浪淘沙般的洗涤，先生的作品终究会展现出自己的价值。

武春河作品欣赏：

书法报2017年第30期（10-13版）