艺术家简历：
喻继高1932年出生，江苏铜山人。1951年考入南京大学艺术系，1955年毕业于南京师范学院美术系，1957年参与筹备并调入江苏国画院。国家一级美术师，曾任江苏省国画院副院长、中国美协理事、江苏省美协副主席、中国画研究院院委等。
出版有《喻继高画集》《喻继高工笔花鸟画集》《名家名画·喻继高》等20余部画集。
《喻继高与当代工笔花鸟画》
乔维
当下书画领域批评的声音尤为稀缺，对画家的介绍，多数都是表扬和吹捧，甚至把某些画家与其作品吹捧到了玄幻的地步，有时候连画家自己都觉得进入了一团云雾里。因从事美术行业的缘由，我对中国画较为关注，在观摩经典优秀作品的架构时，尤为喜欢中国画那种凝练的笔墨语言，也比较欣赏唯美而流畅的线条，简洁有意趣的物象表达方式。那些蕴含意境简练的笔墨，往往涵盖着作者的深层解读，让你透过画面能感知到作品的内在涵义。
花鸟画属于中国画体系里比较能从直观感觉到丑与美的一科，中国画讲究意境，而花鸟画注重形式与结构统一的美，它的艺术特质在于线条与笔墨的立体融合，挥扬出自然与生活的美幻情趣。尽管花鸟画作品侧重写实语言，但我更看重的是画面之外的厚度，以及画面笔墨本身对人性的穿透力。就目前花鸟画的发展现状，从喻继高先生的花鸟工笔作品中，能多少解读出当下花鸟画普遍存在的问题，多数画家都是在繁杂的技巧笔墨上下功夫，而忽略了意识情趣的深度艺术挖掘。喻继高先生的工笔重彩花鸟画有自己的特点，他师承陈之佛先生，其笔墨无形中流露出传承熔炼的痕迹，可贵的是他的作品容纳着生活的感情。从他的花鸟画中我们可感受到自然的蓬勃，体会到自然与环境相融的诗情，然而完美中似乎又有某种遗憾。他不喜欢猎奇和探索性的笔墨，给人一种朴实亲近的乡土感情，他的作品少有古代院体画恬淡幽远的气息，也很少有江湖味的笔墨影子。喻继高先生的作品多以典雅秀丽面世，无论花香鸟语都有着春华秋实般的感觉，探究那种完美中的缺憾，其实就是作品缺失了时代的文化背景。
中国工笔花鸟画发展很快，也出现了不少的花鸟画大家，喻继高先生是比较优秀的画家。读喻继高先生的工笔花鸟画作品，多是被那些自然流泻的线墨韵味吸引，却难以搜寻到可以触动人性意趣的亮点。观赏一幅优秀的工笔花鸟画作品，不仅要看到中国画主流价值的表层，更应触摸到绘画的本质意义，应从整体构图的意象去把握文化的厚度。如果仅仅靠一片花叶或一个枝杈就能感触到意趣，那么往往易被片面的笔墨技巧所诱导。大凡有深度的花鸟画作品，看似随意的墨痕也许能成就经典的画面，因为熟悉生活的画家画的每一幅作品或每一组线条都不会随性而为，而是在刻意追求一种另类的探索。
从喻继高先生的作品中看当代花鸟画现状，经常是持有不乐观的态度，因工笔花鸟画自身的特性，决定着工笔花鸟画发展的走向。他的作品继承了传统工笔画的特点，同时他也在继承中有所创新，就当下工笔花鸟画家的绘画模式而言，多数在继承传统的笔画之外，又吸纳西式的绘画技巧，似乎形成了属于自己的绘画路数，但依然无法摆脱守旧的绘画痕迹。尽管他们经过几十年的绘画实践，又不断在实践中探索，但很难改变工笔花鸟民间性的特殊格调。因中国画历史形成的原因，纵观中国工笔花鸟画现状，工笔花鸟画的绘画路数一直沿用传统，即便尝试着跨越和大胆的实践，最终的笔墨又回归到原始的状态。工笔花鸟画不同于其他水墨，韵味与水墨意趣多体现在线条与写实，而写实性又往往制约着墨韵的意趣，较难形成意境宏大而统一的格局。工笔花鸟画在中国绘画体系中犹如小家碧玉，想精致却无法做到博远而有境界，想意趣高大又难表现出唯美细致，所以这是当下工笔花鸟画的软肋，到目前为止还没有哪位花鸟画家能有所突破。
喻继高先生算是当代工笔画的领军人物，他的绘画专业和艺术被业界肯定，有着广泛的市场基础，其文化素养以及绘画理论造诣很深。他的绘画往往表现在民族文化情结上，无论笔墨技巧如何变化，如何尝试着走出自我，创造出自己的艺术个性，始终无力僭越工笔花鸟画守旧的格局。从另一个角度看，喻继高先生在工笔画方面培育了一批优秀画家，他热心教育，对发扬工笔画作出了很大贡献。回顾当代中国画走过的道路，从历史发展的角度来看，喻继高先生等一批优秀画家，虽然他们有着独特的民族文化特点，对继承和发展民族传统艺术作出了奉献，特别是传承了工笔绘画方面的精神，但也只是始终走在普及绘画技巧的层面。
工笔花鸟画看似是最容易的一种绘画形式，其实也是最难驾驭的画种，凡是刚刚学习绘画的人大都是从工笔入手。现在绘画界就是一个人人都想当画家而又画不出好的作品的现状，就像现实中人人皆会写诗，但却少有能写出真正诗的人。在美术领域工笔花鸟创作凸显着衰弱，根本的因素在于市场经济让工笔绘画走在荒诞的闹剧里。克隆与跟风形成某种套路，甚至怪异的写实成为艺术市场的亮点。有些所谓的艺术创作在金钱的刺激下，让画家情愿自我堕落而黯然失色，随意浏览某些新潮的工笔画，不难发现所推崇的作品来源于“舶来品”的格式。中西结合的画种流行所带来的效应，给所谓的工笔花鸟画创新贴上了一幅华美的标签，让新潮怪异的形式误导了真正的艺术。
工笔花鸟画尽管需要创新的意识，但它本身就是一门严谨的艺术形式，我们不排除新潮画派的标新立异，如果只是荒诞怪异夺人眼目的创新，那么绝对是花鸟画创作的误区。那些以画面感取胜的作品，即便能表现出磅礴大气，也不代表能站到绘画艺术的高度。就当下工笔花鸟画创作的走向而言，能扣住心弦的绘画语境多数是朴实的，有很强的生命感以及物象意境深度，同时有融入时代的文化痕迹。那些经历岁月洗礼的画面所具备的要素，无不凸显着时代感、凝练感、寓意感，还没有哪一位艺术家靠怪异取胜，以赶潮流的创作风格影响着画坛。
从喻继高先生的创作看当代花鸟画现状，对工笔花鸟画的要求也许不能太苛刻，在浮躁的社会和杂乱无章的美术领域，谁又有资格和实力引领潮流？（作者：乔维/艺术评论学者）
喻继高国画《春江水暖》
喻继高国画《新春》
喻继高国画《春和日丽》
喻继高国画《岭南三月》
（责任编辑：中庸）
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