启功先生曾言：“鲁公书，非独为有唐八法之宗，亦古今书苑不祧之祖”（《论书绝句》），所言甚的。

　　颜真卿书法的历史意义，不仅在于有唐一朝只有其具有楷、行、草今体书法宗师的地位，而且还具有为后人祖述、不可更易的历史影响。从书法史上看，自魏晋形成“八法”以来，具有“八法之宗”、“不祧之祖”地位的，在颜真卿之前只有王羲之，其后则无来者。这方面的例证很多，例如：颜体《干禄字书》历经千年三番摹刻，印刷字“宋体”本于颜楷。又如：苏轼评价颜书为唐代“四绝”之一，即“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，极古今之变，天下之能事毕矣”（《东坡题跋》）；冯班称“唐人行书皆出二王，宋人行书多出颜鲁公”（《钝吟书要》）；范文澜更加直白，“初唐的欧、虞、褚、薛，只是二王书体的继承人，盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者”（《中国通史简编》）。

　　颜真卿书法源出“二王”，他是否曾经直接学王，史无定论，但学过褚遂良是可以确定的，而褚得益于学王，所以颜也一定受到过王书的影响。再者，颜真卿曾以张旭为师，张旭草法先师二王，后从“造化”悟变，所以颜也会经张间得二王笔法。颜真卿之所以能独立成宗，与王羲之“并驾齐驱”，就在于“一变古法，雄秀独出”，形成与王书不同的新的法度体系，亦即宋人言下的“篆籀义理”。关于颜真卿与王羲之书法的区别，古人多有评说，其中最基本的区别在于体制不同，王书多从分隶，颜书多从篆籀。元人刘有定在《衍极•注》中言到，“米元章评禇临《兰亭》曰曲字益彰于楷侧者是也。故善观《兰亭》者，知隶草之变矣”。再看米芾评颜真卿，“与郭知运《争座位帖》，有篆籀气，颜杰思也”（《海岳名言》）。这种出于“体制”的区别，表现在笔法上，王书多侧笔，虽也强调中锋用笔，有圆笔之象，但常见尖峰入笔、出锋收笔。而颜书多直笔，圆起圆收，使之藏锋，是完全彻底的篆籀笔法。由于笔法不同，迹象也因之相异。王澍《竹云题跋》称：“欧、禇离纸一寸，颜、柳透过纸背，惟右军恰好到纸”。其意在赞扬王书“中和之气”，但要看到笔法迹象的“侧棱”和“圆柱”，在视觉的张力上显然是不同的。笔法不同只是一个方面，体势不同在外观上更加明显。王书敧侧取势，内擫紧结，“左规右矩”；颜书则字态平正，宽博外拓，“规循矩削”。由于笔法体势不同，再加个人气质影响，王书不激不励，冲虚中和，文质彬彬；颜书则鼔努为力，含弘光大，正气凛然。

　　颜体楷书中正平和，朴拙庄重，不以秀劲取姿、欹侧取势。然而，行草书却是奇正相生，劲健挺拔，意态飞扬。米芾称：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动，得于意外”（《书史》）。有人把这种现象归因于颜书不同时期的差异，也有人说是颜体行草比楷书成熟的早。颜体行草书的代表作有《祭侄稿》、《祭伯父稿》和《争座位帖》，此“三稿”是其五、六十岁期间的作品，比楷书《多宝塔碑》晚，比《麻姑仙坛记》、《勤礼碑》早，处于颜真卿向张旭“请笔法”之后，正是变法“篆籀气”的时期。由此似可说明，颜真卿是由行草得篆籀笔意而化入楷法的。至于说颜体行草书中的“诡异飞动”，与楷书的平和庄重形成差异，则与书写时的情绪有关。作“三稿”时悲愤，写《瀛州》时大喜，而写楷书时往往志气和平，所以，其行草书与楷书面貌存在差异，也就是自然的了。

　　史上得颜楷法意的首推柳公权，得行草真髓的则首推杨凝式。杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》，笔法体势皆出于颜，笔意加以夸张，是学颜行草书的重要参考。学颜与学王有一个重要区别，学颜者多夸张而成自家气象，学王者则不能夸张，否则即失潇散玄远之韵。董其昌称“宋四家书风，皆出颜鲁公”，其中，最明显的应是苏轼。冯班称“见坡书点画学颜鲁公，体势学李北海，风卷云舒，逼之若将飞动”（《钝吟书要》）。米芾自述幼时学颜，后学李邕、禇遂良、杨凝式，由唐入晋，归宗二王，其最尚颜书的“篆籀气”，在其笔力的沉着上仍可见颜法的影响。自清以来学颜得道的较多，如何绍基、钱沣、谭延闿、华世奎、舒同等人。何绍基博学，碑帖融合，但基本是颜，他把颜体的横细竖粗、撇轻捺重作了对比式的夸张，特别是将牵丝连带写成具有装饰性的“花样”，平添意趣。钱、谭、华诸家全从颜法，笔力精到，理解深刻。舒同师颜独具风貌，他兼师何绍基，吸收了一些何的方法，把笔法的粗细轻重、结体的宽博外拓和牵丝连带更加夸张，具有大开大合、舒张飞扬之象。舒体青出于蓝而胜于蓝，其意象在何绍基之上。颜体之所以适合夸张，就在于“鼔努为力”，“宽博外拓”，这正是颜体魅力之所在。

　　颜真卿存世的行草作品有近30幅，多见于宋拓《忠义堂帖》。从学习的角度看，在具有颜楷底子的基础上，可按《送刘太冲叙》、《争座位帖》、《祭侄稿》和《瀛州帖》依次递进。前两帖为石刻拓本，后两帖为墨迹，虽有临池“帖不如碑，碑不如墨迹”之说，但因后两帖为大悲大喜“情纵”之作，故初学不易。宋拓《争座位帖》十分精细，是颜体行草最好的范本，精熟此帖以后，再学《祭侄》、《瀛州》之墨法草法，书艺当会精进。颜体行草具有多样面貌，就正奇、巧拙、虚实的对比夸张而言，《守政帖》和《裴将军诗帖》堪称杰作，深读细品，别有一番味道。

　　笔者：程建国，号谦益，生于湖北武汉，曾任中国人民革命军事博物馆政委、解放军南京政治学院政委，少将军衔，现为中国书法家协会会员。